這是《荷塘月色》
這幾天心里頗不寧?kù)o。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿月的月光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去。
　　沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長(zhǎng)著許多樹(shù)，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹(shù)。沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
　　路上只我一個(gè)人，背著手踱（duo)著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。
　　曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。
　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語(yǔ)violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。
　　荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有。
　　忽然想起采蓮的事情來(lái)了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說(shuō)得好：
　　于是妖童媛(yuán)女，蕩舟心許；鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；?zhào)將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。
　　可見(jiàn)當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。
　　于是又記起《西洲曲》里的句子：
　　采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過(guò)人頭”了；只不見(jiàn)一些流 水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。
　　這樣想著，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前；輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。
【鑒賞】
讀《荷塘月色》，與其說(shuō)是在欣賞一篇散文，莫如說(shuō)是在欣賞一幅清新淡雅的水墨畫(huà)。朱自清先生筆下的荷葉、月光、樹(shù)木……那么誘人，那么細(xì)膩，那么含情，那么俊俏！夢(mèng)幻般的意境，田園詩(shī)般的癡情，使人愛(ài)不釋卷，充分顯示了作者深厚的文學(xué)造詣。
《荷塘月色》的景物描寫(xiě)，幾十年來(lái)為人們所稱道，妙在何處？妙在精巧的構(gòu)思和分明的層次。說(shuō)它構(gòu)思精巧，是說(shuō)在靜中有動(dòng)，無(wú)聲中有聲。你看，在荷塘上面，有亭亭玉立的荷葉，還有零星點(diǎn)綴著的白花，這些本來(lái)都是靜靜的，但“微風(fēng)過(guò)處”，“葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了?！边@是動(dòng)。這樣的描寫(xiě)，變襯托出月色下荷塘的神秘感，使他仿佛聽(tīng)到了“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！?
有關(guān)聲的描寫(xiě)，只有樹(shù)上的蟬聲和水中的蛙聲，以此反襯出作者的失意與孤寂：“但熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有?！?
文學(xué)作品中的景物描寫(xiě)，不能是雜亂無(wú)章、為描寫(xiě)而描寫(xiě)，而必須是為主題或某一特定人物、事件、環(huán)境作渲染服務(wù)的，因此，先寫(xiě)什么，后寫(xiě)什么，應(yīng)符合生活中的邏輯關(guān)系和人物活動(dòng)的習(xí)慣。在這方面，《荷塘月色》作出了示范。
荷塘月色，應(yīng)是渾然一體，但解剖開(kāi)來(lái)，當(dāng)然有荷塘，也有月光，還有周?chē)臉?shù)木，如何有層次地描寫(xiě)它們？朱自清先生首先描寫(xiě)的是荷葉：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。”描寫(xiě)荷葉也層次分明，先寫(xiě)高出水面的部分，“像亭亭的舞女的裙”，葉子中間，是開(kāi)放著荷花和花蕾。寫(xiě)罷葉子，再寫(xiě)“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色”。寫(xiě)月光，先寫(xiě)直瀉在葉子和花上月光，再寫(xiě)隔樹(shù)照過(guò)來(lái)的高處灌木叢中落下的斑駁的黑影，最后寫(xiě)“像是畫(huà)在荷葉上”的“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”。
從通篇看，集中寫(xiě)景的是第四、五、六三個(gè)自然段，但實(shí)際上第二段也寫(xiě)了：“荷塘四面，長(zhǎng)著許多樹(shù)，蓊蓊郁郁的”。但在這段中只打伏筆，并未展開(kāi)。因?yàn)樽髡呒敝タ吹氖恰叭杖兆哌^(guò)的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”，所以要先到荷塘。到荷塘必先看荷葉，看完荷葉，再觀察月光，最后再來(lái)對(duì)樹(shù)加以描寫(xiě)，給人以由局部描寫(xiě)擴(kuò)大到全局描寫(xiě)之感，令讀者思路開(kāi)闊，遐想悠悠。

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